Star Wars: The Last Jedi is de mooiste film in de franchise

tempo di emissione: 2022-09-23

Navigazione veloce

Als het op Star Wars aankomt, zitten fans niet bepaald vast voor visuele grootsheid.De serie is bezaaid met gedenkwaardige momenten, van lichtzwaardduels en luchtgevechten met ruimteschepen tot het surfen langs zandduinen naast een vervallen Star Destroyer.Rian Johnson's The Last Jedi zette echter een nieuwe standaard voor de serie om naar te streven.

Hoewel de vervolgtrilogie had kunnen leren van sommige aspecten van de prequels, herstelde het een meer tastbaar gevoel in de melkweg ver weg, na de ongerepte maar vage beelden van de prequel-trilogie.Samen met cameraman Steve Yedlin maakt Johnson elk shot minutieus, waardoor het publiek niet alleen dichter bij de emotionele toestand van elk personage komt, maar ook een gevoel van schaal en perspectief biedt dat alleen de beste Star Wars-films kunnen bieden.

Met uitzondering van Ahch-To maakte Johnson van de gelegenheid gebruik om nieuwe uithoeken van de melkweg te verkennen.Hoewel deze omgevingen meer geaard zijn dan de typische Star Warsfare, zijn ze ook enkele van de meest visueel onderscheidende.De unieke identificatiecodes van elke planeet zijn filmisch verbluffend terwijl ze belangrijk zijn voor het plot. De casinoplaneet Canto Bight houdt zich bezig met kunstgrepen en glans en weerspiegelt de holle kern van zijn bevolking, terwijl Ahch-Tois de thuisbasis is van een meer traditionele natuurlijke schoonheid.De eilandwereld herbergt een aantal glorieuze groene, ruige rotswanden en zacht water.Dit past bij de evenwichtige aard van de kracht die uitgaat van de planeet, de thuisbasis van de eerste Jedi-tempel.

Ondertussen bevat de minerale planeet Crait een laagje wit zout, dat een bloedrood oppervlak verduistert.Het speelt een belangrijke praktische rol in het verhaal en laat zien dat Luke Skywalker de kracht gebruikt om zijn verschijning voor Kylo Ren te projecteren om de First Order af te leiden van de vluchtende Resistance-leden.Het speelt echter ook een symbolische rol, een visueel motief van het bloed aan de handen van de Eerste Orde.Wanneer Kylo elk pistool beveelt om op Luke te vuren, komen er rode stofpluimen in de omgeving.

Evenzo maakt Luke tijdens hun eigen confrontatie geen contact met het afstoffen van wit zout, terwijl Kylo's bewegingen dieprode incisies maken.Op één niveau zijn het contrasterende wit en rood filmisch opvallend.Aan de andere kant biedt het het publiek een subtiele aanwijzing van wat Luke aan het doen is, maar op symbolisch niveau vertegenwoordigt het ook de bloedige genadeslag die Kylo denkt te hebben toegebracht terwijl hij door het midden van Luke's projectie snijdt - net zoals hij deed met Luke's lichtzwaard naar Snoek.Dit soort meerlagige visuele verhalen is wat The Last Jedi onderscheidt van de anderen in de serie.

Van cruciaal belang is dat de cinematografie van The Last Jedi het verhaal dient om prachtige karaktermomenten te creëren.Johnsons aandacht voor detail en karakter komt misschien het beste tot uiting in het verborgen Han Solo-paasei dat de regisseur eerder dit jaar bevestigde.Ondanks de onzekerheid waarmee Rey wordt geconfronteerd wanneer ze voor het eerst op Ahch-To aankomt, wordt ze afgewezen door een afgematte Luke Skywalker, maar ze toont een moment van warmte - te midden van de stromende regen.Ze zoekt dekking onder de Millennium Falcon, steekt haar hand uit met een glimlach en laat haar handpalm door de regen spoelen.

Ze is opgegroeid op de woestijnplaneet Jakku en er is een bijna kinderlijke vreugde in haar reactie op de overvloed aan water dat uit de top van de Falcon stroomt.Als haar avonturen zouden doorgaan in een Disney Plus-serie, zou haar reactie op de planeet Kamino iets zijn om te aanschouwen. Johnson slaagt erin empathie op te wekken door middel van een herkenbare opname die even eenvoudig als puur is. ruimtegevechten en de meer persoonlijke, reflectieve momenten.

Doordrenkt met rood, een openlijk vijandige omgeving uitbeeldend, is Snoke's de meest suggestieve troonzaal in de serie.Filmmakers gebruiken vaak kleur om een ​​bepaalde stemming te bepalen en Johnson kleedt de kamer opzettelijk in bloedrood om passie, kracht en woede op te roepen - typisch geassocieerd met Sith.Deze vluchtigheid voedt de onzekerheid die het publiek ervaart als Snoke zich voorstelt dat Kylo Rey vermoordt.Op zijn beurt weerspiegelt het de onrust waarmee Kylo wordt geconfronteerd terwijl hij worstelt met de beslissing om de kant van zijn meester of Rey te kiezen.Als de ruimte sterieler zou zijn, zou het daaruit voortvloeiende conflict een extra randje missen.

Johnson heeft Snoke misschien 'fundamenteel oninteressant' gevonden, maar hij wist zijn dood toch te gebruiken om het bredere verhaal te dienen.Het leidde ook tot een van de meest visueel opvallende gevechten tot nu toe in het Star Wars-universum.Voor al Snoke's houding erodeert zijn grip op zijn pupil, net als de omgeving in vlammen opgaat. Nadat Kylo zijn meester heeft verraden en vermoord, vechten hij en Rey met Snoke's pretoriaanse bewakers terwijl de rode gordijnen wegbranden.Gecombineerd met de score van John Williams, is de scène sprankelend, en het zien van de twee van hen samen tegen Snoke's lijfwachten hielp bij het creëren van een echt onvoorspelbaar moment.

In wat ongetwijfeld de meest beruchte scène van de film is, draait admiraal Holdo haar gedoemde schip in de richting van Snoke's schip en voert ze uit wat nu bekend staat als de 'Holdo-manoeuvre'.De verhuizing is opgezet in Star Wars Rebels en produceert de meest verbluffende scène in de hele film, niet alleen vanwege de visuele extravagantie, maar ook vanwege de naleving van de thema's die de film heeft onderzocht.En natuurlijk was er ook de subtiele voorafschaduwing van de scène toen Leia een holografische versie van Snoke's schip ontleedde terwijl ze zichzelf terugtrok van de rand in de ruimte.

In zijn meest elementaire vorm is het beeld van het vlaggenschip van het verzet dat Snoke's Supremacy doorbreekt een adembenemend moment.Maar tegelijkertijd worstelen Kylo Ren en Rey aan boord van het schip om Luke's lichtzwaard, beiden verdeeld door hun oorzaken en hun eigen interne strijd.De Supremacy wordt in de hele film afgeschilderd als een onderdrukkende kolos, een symbool van de dominantie van de Eerste Orde die opdoemt over de slinkende verzetsvloot.Terwijl Holdo echter de rollen omdraait bij de First Order, gaat de camera naar een veel dieper punt in de ruimte.Plotseling, in de enorme uitgestrektheid van de ruimte en tijdens een lange periode van stilte, wordt het schip ontdaan van zijn aanwezigheid - een vluchtige façade in de vloot van First Order.

Uiteindelijk is Star Wars ruimteopera en hoewel luchtgevechten in de ruimte en lichtzwaardduels synoniem zijn aan de franchise, vormen de personages de kern.De ongeëvenaarde aandacht voor detail van Johnson en Yedlin verheft The Last Jediover zijn concurrenten, waardoor het de visueel meest overtuigende Star Wars-film is.Terwijl de anderen diepte hebben die verder gaat dan hun directe schoonheid, verspilt The Last Jediraly een shot omdat het vaak visuele pracht combineert met intieme karaktermomenten.